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在娱乐圈，演技的背后是实力，名气的背后则不一定全是演技，极端情况下，没有演技的人也能通过炒作成为明星。实力和名气不对等，这种现象在相声界同样存在。

一个相声专场的第一个节目是开场，由于开场时观众有找座找人找厕所的情况，一般情况下开场的节目都不算太强，能烘托气氛就行。

第四届非遗相声大会一共四场二十九个节目，第一场第一个节目是刘昭、刘迪合作的《以“真”乱假》。

在笔者看来，这段相声最大的看点就是在相声里面变魔术，虽然魔术包袱在相声里并不算新鲜，但有意思的是，非遗相声大会之前的央视春晚上也有一段相声里存在变魔术环节，而且两个魔术在形式上相差无几，这就让两段相声有了对比之处。

央视春晚那段相声就是岳云鹏和孙越合作的《我的变变变》。

我们首先看央视春晚这段相声，结构很简单，前面两个老包袱加两个冷笑话，再加上岳云鹏各种嘻嘻哈哈做表情就占据了大部分时长，变魔术环节显得非常仓促，感觉没怎么铺垫就进了正活。

岳云鹏甩了几下手绢，做了一次虚晃之后，一盘烧鸡赫然出现在场面桌上。

笔者认为，这段相声变魔术环节存在三个问题：

1、魔术和整段相声结合比较生硬，缺乏鲜明主题和逻辑关联，稀里糊涂说了一段相声，稀里糊涂变了一个魔术，变完魔术稀里糊涂下台，到底这段相声和这个魔术想说明什么，不知道，不明显，不清晰。

2、魔术环节没有吸引力，非常平淡，唯一有意思的地方居然是相声之外，岳云鹏变出烧鸡之后，把烧鸡给台下的张若昀等人品尝，除了贡献一个“张若昀吃烧鸡”的短时热搜之外再无其他。

PS：有不少自媒体说张若昀是第一个在春晚上吃烧鸡的演员，其实1983年首届春晚姜昆和马季就已经在节目里吃过真烧鸡了。

3、王景愚哑剧小品《吃鸡》为什么没有实物烧鸡？因为那只烧鸡被姜昆和马季吃了，这是一个相声包袱设计，是马季姜昆为了帮王景愚分担节目之外的压力临时加的环节。

岳云鹏孙越《我的变变变》最大的问题是变魔术就是变魔术，没有包袱，一个没有包袱的魔术就成了真的魔术，而且是没有什么技术含量的魔术，和某年春晚的当众换壶有一拼。

我们再看非遗相声大会上的《以“真”乱假》变魔术，相比较《我的变变变》存在的三个问题，这段相声都解决了。

1、变魔术和相声主题“大忽悠骗人”是紧密结合的，逗哏刘昭把自己的能力吹得天花乱坠，甚至能够猜透人心，而变魔术则是向观众“验证”超能力的环节。

说白了，这段相声的主题就是揭露骗局，而魔术恰恰就是一个以“欺骗观众”为卖点的节目，因此魔术和相声主题的结合很有逻辑。

2、变魔术的过程很有吸引力，采用了观众参与和互动的方式，刘昭刘迪让场下观众随便喊一个数字，由于观众互动太踊跃，刘昭还加了一个“拍卖”环节，最后定下一个数字“50”，堪称神来之笔。

随着刘昭“做法”完成，刚才还是什么都没有的白纸上赫然出现了“50”字样，由于是场下观众亲自互动参与，因此变魔术的效果和吸引力非常好，大多数观众起码在变魔术结束后那几秒钟都是愕然和惊讶的。

3、魔术有包袱，当观众还在惊讶时，场面桌下面突然钻出一位小伙子来，这位小伙子的现身就是这个魔术的底，观众恍然大悟然后哄堂大笑。

小伙子现身的时机非常重要，出来太快观众还没有反应，出来太晚的话，大部分观众都能猜到桌子下面有人，那时候再出就没意思了，小伙子现身的时机掌握在相声里就属于“火候”。

同时，这个魔术的底也是整段相声的底，揭示了刘昭这个“大师”其实就是一个骗子，起到了相声揭露和讽刺丑恶的作用。

PS：桌子底下的小伙子是深圳青年相声演员张云晖。

更绝的是，这段相声还有一个意外包袱，相声结束之后，刘昭刘迪和张云晖一同下台，只见张云晖拖着一条腿一瘸一拐紧跟着刘昭刘迪，观众再次哄堂大笑，这个笑声不仅是因为张云晖的动作好笑，也是观众对这位年轻演员的褒奖。

从非遗相声大会现场照片可以看出来，那张场面桌在三位主持人出现的时候就已经摆在舞台上了，也就意味着张云晖至少在桌子下面蹲了十几分钟甚至二十分钟之久，那腿不蹲麻了才怪。

说实在的，这活也只能是张云晖这样的年轻小伙子能干，如果换一个岁数大一些的演员，蹲了十几分钟之后能不能站起来都两说，甚至刚站起来就眼前一黑摔在地上也不是不可能。

值得一提的是，刘昭刘迪也考虑到了张云晖的问题，他们特意找了一个比平常场面桌稍高一些的桌子搬到现场，这样可以让张云晖蹲在里面时稍微舒服一些。

不得不说，相声演员们为了一个包袱的成功也是拼了。

反过来再看岳云鹏孙越《我的变变变》， 其实岳云鹏的烧鸡是怎么变出来的大多数观众都能猜到，大概率桌子下面有人递。

春晚节目刚结束，岳云鹏的徒弟刘筱亭端着一盘烧鸡发了一个动态，说他负责给师父捡场。从刘筱亭陪岳云鹏参加春晚和捡场这件事可以看出来，有极大的可能，刘筱亭就是蹲在桌子下面递烧鸡那个人。

如果是刘筱亭递烧鸡的话，不知道是什么原因，岳云鹏没有让刘筱亭从桌子下面站出来，如果刘筱亭能够像张云晖那样突然站出来，不仅可以收获一个爆笑包袱，也能让这段相声的结尾更加有质感，而不是稀里糊涂就结束。

为什么刘筱亭没有得到露脸机会？有人说是春晚导演不让，这个可能性不大，这么大一个包袱春晚导演肯定求之不得，怎么可能不让抖。

笔者认为，很大可能是《我的变变变》压根就没有设计让岳云鹏魔术露馅的环节，因为这段相声没有《以“真”乱假》那样揭露骗子的主题，或者说这段相声压根就没有主题可言，如果让刘筱亭站出来反而有些突兀。

从岳云鹏孙越第四次彩排到除夕直播，七天时间都没有设计好一个节目主题，不得不说是一个非常大的遗憾。也不是时间不够，毕竟《懒汉相亲》这样的经典小品从写剧本到直播一共也就五天时间。

只能说，相比较刘昭和刘迪两位名气不大的相声演员，明星艺人岳云鹏孙越在相声创作和表演上还是存在很大短板，他们可能习惯了没有主题的碎片相声，已经意识不到相声还需要主题和设计这些基本常识，在节目效果上反而被名气不大的演员碾压。

当然，刘昭、刘迪和张云晖这段《以“真”乱假》有一个后发优势，可能他们也是吸取了岳云鹏孙越春晚相声的失败教训之后有了新的创作灵感，于是设计出了一个精彩的魔术包袱。

最后重点介绍一下刘昭，某知名相声博主曾发文说深圳观众在2012年时还以为说相声就是演唱会，直到郭德纲在深圳举办了相声专场之后，才在深圳撒下了相声的种子。

这个说法显然非常不客观，刘昭是天津北方曲校的第一届毕业生，刘迪比刘昭要晚一些。刘昭1992年就到了深圳，扎根深圳曲艺市场三十年，成为深圳当地颇有名气的评书相声两门抱演员，以他扎根深圳的时间算，他称得上正儿八经的深圳人。

刘昭说他刚到深圳时聊起马三立和侯宝林，深圳观众知道的并不多，但说起马季和姜昆，很多人都了解。一方面是因为那些年电视机的普及和春晚的热度都很高，另一方面马季和姜昆曾多次到南方开相声专场，因此在深圳具有很高知名度。

第四届非遗相声大会第一场开场是刘昭刘迪，攒底是姜昆戴志诚郑健，表演的节目是马季的代表作之一《一仆二主》，这么一看的话，这还真的是“把点开活”。

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