虐翻任素汐的《荒原》治好了我的精神内耗
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时值三月,春节档的硝烟早已落下帷幕,但对于院线电影,相信很多人已跟我一样有了一个不大不小的心理阴影,那就是——时间有点忒长了!以至于每场结束之后都得打一个长长的哈欠才能重振精神走出影院。
但万万没想到,一部悄然上线的《荒原》治好了我的“观影疲惫症”。
全片仅有短短的93分钟(1小时33分钟),整体节奏也是毫不拖沓、干净利落。
这种利落感源于精良的剪辑,更和本片一以贯之的“极简风”紧密关联。
场景简单,除了占篇幅不多的几处闪回,背景全是一望无际、了无生机的荒原。
人物关系简单,主线只有三个人,一对共赴荒漠的兄妹和他们失踪已久的爸爸,但爸爸出现在回忆里,哥哥一开始就身负重伤,所以荒原求生的主角其实只有,妹妹一个人。
故事脉络也很简单,本来兄妹俩打算像之前那样寻找十年前失踪的父亲,但不幸遇到沙暴,哥哥来受伤,于是走出荒原、寻找生机的重担便落在了妹妹丛林(任素汐饰)一人身上。。
一个人,荒原跋涉,连续七天。
这是一条简单笔直却并不苍白单调的主线脉络,不加修饰但足够真实,没有惊险,没有奇遇,只关于“一个人,怎么活”。
从刚开始墨镜太阳帽全武装的旅行博主风,到步履蹒跚,再到拄着拐杖、拖着行李一瘸一拐,从溜光水滑的皮肤,到干裂的嘴唇,再到沙子渗入毛孔、脸庞如龟裂的土地一般……从一个人在严酷环境下的七天,观众得以看到一个人在极限状态下的求生本能和真实状态。
这种呈现方式因接近生命的本质而掷地有声。
我全程都看得好揪心、好震撼,忍不住代入自己:如果我是她,我会怎么办?我是不是也会那样,或者还没有她勇敢?
身为迎着改革春风长起来的幸运儿,和老一辈比起来至少没饿过肚子、没缺过衣穿,如今更是赶上了物质大丰沛的时代,网购愈发便捷,直播带货大行其道,手机每年都要换代,时尚的风每隔一阵就换一股,只要你想,没有买不到的东西、没有花不出去的钱。
哪怕如今经济下行,但国人的欲望已经膨胀到了一个前所未有的新阶段。
而这部《荒原》则如一根细针,扎破了缤纷的泡沫,让生命的本质得以显现——水、食物、合适的温度,就能构成一个人存活下来的基础。
不要精致,不要梦想,当我们把底线拉到生存的时候会发现,那些对于生命存在真正重要的元素恰恰是平时最易被忽略的东西。
与此同时,面临生存危机,很多东西都变得不值一提。
比如尊严,虫子可以吃、尿可以喝,什么恶心不恶心、面子不面子,谁看啊?
比如疼痛,麻药可以不要,酒精直接浇伤口,疼总好过溃烂和残疾吧?
比如衣服,可以当众脱掉,如果必须要通过点火释放求救信号而没有燃料的话……
看完《荒原》对生活的“剃肉存骨”,忍不住佩服马斯洛老爷子,他提出的需求层级理论是真的准确,在生存的地基未打稳之前,尊严也好,自我实现也罢,一切都是虚谈。
但不得不说,当生存都是问题的时候,人会变得特别容易满足,一点水、一点绿、一点活人的声响就能让人笑逐颜开、重燃希望。
那种时候可能会无力,但不存在迷茫,因为你的信念单一而坚定,就是活下去。既然已经处于垂死挣扎的边缘,那当然稍微往“生”这边靠一靠就是一种进步和转机啦!
坐在观众席上的我,看着荧幕里的任素汐各种被虐,一方面倍感庆幸,还好我身处城市之中,享受着现代文明的累累硕果;
另一方面脑袋瓜子又像片中寸草不生、一望无际的荒原一样,毫无杂念,清醒异常,仿佛突破了钢筋水泥的层层包裹和强大信息流的层层环绕,看到了自我的本质需求和生活的本来面貌——首先就是活着,然后活得好,没有那么复杂。知道这一点之后,迷茫和匮乏瞬间扫除大半。
诱惑太多导致选择太多,才会带来迷茫;核心需求被庞大的物质和无休止的攀比淹没,才会带来匮乏。像困在荒漠中的人只想一心寻水源一样,找到那个最关系命脉的点,人的毅力才能在一片混沌中被真正激活。
如果当下的你困顿迷茫且挫败,这部《荒原》或许能带来一些有益的启发:也学着电影一样做减法吧,找到自己最“干渴的点”,并且不要跟其他人比、感叹自己怎么要啥啥没有,而要多看看已经拥有的东西可以给自己创造怎样的价值。
比如,你已经走了那么长的路,你已经活到了现在,这本身就是一种成就、一种胜利。更何况你还有家人、还有健康完好的身体……你手中可支配的资源远比荒漠里失去双亲、找不出一滴水的丛林要多,她都能活下去,为何我们要放弃而不给自己加加油呢?
虽然片子没有给后续,但我相信,如果真的有丛林这个人,那么经过了这一场劫后余生,她一定会变得比其他人更乐观知足、更加懂得珍惜生活,同时她也一定会变得更有勇气、更加无所畏惧。
因为生命曾经被抛至那样的境地,所以只要比那个好,都不算太糟糕;也正因为在生死边缘挣扎过,鬼门关都去过一遭了,其他的还有什么好怕的?
我们不妨也想想自己的人生低点,既然已经顺利走过,如今又有什么理由不快乐?之后的苦又有什么好在意?
看《荒原》这种与极限生存相关的片子,不是在捕捉一场奇观,而是借此激活心底那份被温床惯坏或者在疲累中渐渐麻木了的生命能量。
作者:包法利小姐
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