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文|令狐伯光

最近，宋慧乔主演的韩剧《黑暗荣耀》第二季爆红，在某些国内网友眼中国产剧又输了。甚至在网友眼中韩国电影更是吊打世界。

中国观众对于中韩两国文化产业的认知有很多误解，对于中国电影过于低估，高估韩国电影，倒是衰落的日本电影没有多少人提及。比如伯光君相信这个中日韩三国的电影，国内不少网友的认知是这样的。

韩国电影就是揭露政府黑暗，社会没有下限，大家要认清现实。

日本电影认为现实社会已经没救了，我们一起去创造另一个世界吧。

中国影视剧就一直教育大家虽然生活有各种苦难，但是当下大家是幸福，人间百态的结局都是美好的，大家一起“包饺子”。

国内网友对于中日韩电影是不是是这样的认知？然而，这是明显的刻板印象，影视文化是现实社会的一些反映，日本都不沾边，中国和韩国影视剧的认知更是一叶障目。

中国主旋律，韩国电影太娱乐？日本电影才是最惨的

日本本土电影票房排行前十全是动漫。什么“我们社会没救了，去创造另一个世界”是真的搞笑。你说《千与千寻》《你的名字》还有点符合，其它宫崎骏动画我不认为不沾边。

至于《鬼灭之刃》《航海王》《咒术回战》不就是热血少年漫。这跟中国男频网络爽文有区别？笑话。

前十唯一真人电影《跳跃大搜查线2》讲的是湾岸警署成员与凶恶犯罪团伙的斗争的故事，是“猫鼠游戏”那类警匪片还有喜剧元素，这跟逃避现实，创造世界有毛的关系？

反映现实，揭露人性？我看了下韩国电影票房排行榜，笑了

这是韩国电影本土票房排行榜，如果你稍稍了解韩国电影就知道，什么“揭露政府黑暗，社会没有下限”的观点有多可笑。

榜首的《鸣梁海战》恰恰是韩国主旋律电影，韩国古代唯一的神李舜臣思密达。

第二名《极限职业》和第六名《夺宝联盟》类似，主角团和反派斗智斗勇的那类商业类型爽片。只是前者是喜剧片，后者是动作片。

第三名和第十名的《与神同行系列》是韩国奇幻大片，要说唯一揭露现实就是其中一个角色是韩国军营霸凌的设定。

第四《国际市场》和第七名的《七号房间的礼物》倒是了。前者是剧情片，后者是亲情片。

第五《老手》是警匪动作片，第8名《暗杀》是抗日动作片，第九名《双面君王》是部古装权斗片。

韩国本土电影票房排行榜前十，只有两部这类反映现实的电影，其它八部电影都不是。

《暗杀》难道不是韩国主旋律？《与神同行》《老手》《双面君王》《夺宝联盟》就是韩国商业类型爽片？

这时肯定会有人跳出来，票房前十代表不了韩国电影（韩国电影算观影人次），那我们看看韩国差不多排名前三十五名的电影，我总结了一下大概如下。

《出租车司机》《辩护人》《寄生虫》《1987》是这种电影。如果你加上所谓反映人性，那么能上榜的也只有丧尸片《釜山行》，美国合拍的科幻片《雪国列车》。

后25名才只有6部这类电影，前35的总榜只有9部。

如果用票房前十的方法去划分，韩国电影的组成情况大概是这样的：韩国电影数量最多，票房最高，最受欢迎的一直是用类型片包裹的商业娱乐大片；第二三名才是所谓反映现实电影与韩国主旋律电影，最后就是喜剧片。

我觉得韩国那种“南北题材”的电影，也就是他们那边的主旋律，什么“黑深残”电影也差不多，艺术成就不高，只是国内观众认为是“深度”罢了。

平心而论，韩国电影真要说优点就是商业类型爽片，各种题材相当丰富，能够全方位满足观众的娱乐需求。你去看韩国电影票房排行榜，什么大尺度、敢拍和揭露人性并不占据主流，更别提艺术，韩剧也一样。

韩国电影有深度，中国电影全是主旋律？有多少人错了

中国电影全是主旋律，你都不愿意去看一下情况如何。票房前十当中《长津湖》系列，《战狼2》算是，《流浪地球》系列是主旋律电影吗？

第三名《李焕英》是喜剧片+亲情片，电影讲的难道不是“子欲养而亲不待”的中国式亲情遗憾，让你包饺子了？

第四名《哪吒之魔童降世》是动画片，讲的是家庭亲子教育和“我命由我不由天”的反抗表达，还主旋律？

第六名《满江红》是喜剧片+悬疑片，最后民族情绪有点接近，它是主旋律电影，观众都笑了。第七名《唐探3》是喜剧片，然后没了。

我梳理了一下中国电影票房前50名，中国观众最爱看的，其实是用各种类型包裹的喜剧片。

《唐探2》《美人鱼》《独行月球》《这个杀手不太冷静》《西虹市首富》《羞羞的铁拳》《疯狂的外星人》《功夫瑜伽》《飞驰人生》《港囧》，前十名里有4部喜剧强相关。

然后才是主旋律像《红海行动》《我和我的祖国》《中国机长》《我和我的家乡》《烈火英雄》《万里归途》《我和我的父辈》，前十算起来有5部。为什么要用“算”字，因为这有一个算法问题。

《唐探》系列只是喜剧吗？推理算不算？《独行月球》《疯狂的外星人》又算不算科幻片？《飞驰人生》难道不是赛车片？你敢说《功夫瑜伽》不是动作片？

所以，主旋律电影是不是一个道理，《我和我的系列》系列才是正儿八经的主旋律，剩下的都是商业类型大片+主旋律表达。

《战狼2》《万里归途》《红海行动》都是现代军事动作片；《长津湖》系列是战争片；《中国机长》《烈火英雄》是灾难片，《流浪地球》系列是硬科幻大片。

最后剩下的就是各种商业类型片，像战争片《八佰》，剧情片《我不是药神》《人生大事》《少年的你》，古装奇幻片《西游伏妖篇》《捉妖记》系列，盗墓探险《寻龙诀》，没了。

我猜大家应该没有发现一个现象：中国电影票房排行榜里，主旋律电影似乎“主旋律”只是加分项，如果你能点爆它就可能破票房纪录，这个点爆的基础却是影视工业与中国类型大片的突破，这是强相关。

《战狼2》《红海行动》的现代军事动作大片，《长津湖》是战争大片，《流浪地球》系列的中国硬科幻大片。

相反喜剧片“喜剧”才是强相关，另一个类型差些，《李焕英》的亲情片，《满江红》的悬疑片，《唐探》系列的推理片好一些。但它们对于中国影视工业，中国类型大片的突破贡献，是不是比较低？

前十唯一例外是《魔童降世》，当初你们嫌弃它不行，现在知道它是王者了吧。

这个情况一直到30亿票房左右，也就是15名左右开始交融。纯粹喜剧《美人鱼》，纯粹主旋律《我和我的祖国》，然后商业类型大片，喜剧类型大片，主旋律类型大片与好莱坞大片各自排列。

日本电影衰落，韩国电影不行了？中国电影却让人意外

首先，文化产业的发展还是现实里的经济水平，人口规模，再到前两者组合在一起的市场规模绑定。事实就是日本衰落40年，已经不行了。韩国虽然还成但遭遇打击严重，相反中国稳中有升，不断在做突破。

日本票房排行榜以90年代到2010年之间的电影为主，更早之前也有不少。这些年，除了个别日本动漫闯进了榜单，新的日本电影和好莱坞大片统统不行。

这结合现实日本经济问题和人口问题，日本流行文化很糟糕，似乎只剩游戏和动漫。

韩国观影人次500万的本土电影到现在62名，上映时间以2010年到2019年为主，2010年之前也有不少，2020年后一部都没有，此时肯定会有人说有三年“疫情”的影响。

中国电影同样有三年疫情影响，但2021年春节档《李焕英》《唐探3》闯入前十，2021国庆《长津湖1》榜首，2022年春节档《长津湖2》前十。刚放开的2023年春节档《满江红》《球2》进入前十。

这个放开到前50也一样，这三年中国影视市场表现不错，最难只有2022年下半年。

其次，一个国家文化产业，因为文化传播的特性。你不了解对于文化整体确实会有一个“刻板印象”，但你稍稍了解就会发现像上面的电影票房排行榜一样，主要方向蕴含有很多不同的细节。

你觉得韩国影视剧都是什么大尺度，反映人性，揭露黑暗之类。倒也不是没有，只是“黑深残”都只是一部分，剩下的一大堆都是迎合市场的娱乐商品，这就跟铺天盖地的短视频剪辑“烂片”“烂剧”一样。

它们确实算是市场主流，但并非观众最喜欢的主要头部文化作品。

比如短视频成天剪了一堆所谓“包饺子”的国产剧，你真正看过有几部？短视频作者为了迎合观众又剪这些东西，“短视频”的算法又全推给你。然而，每个档期市场头部作品并非如此，我相信肯定有人不信？

最后，这个刚放开的2023年中国影视剧，虽然有审查，流量经济在延续。但在类型题材、影视工业和内容层面都连续的突破，丰富了不少。

电视剧《去有风的地方》田园言情，《平原上的摩西》年代文艺；《三体》科幻剧，《狂飙》扫黑剧，《显微镜下的大明》历史剧，《东北旧事》年代剧，《星落凝成糖》言情仙侠，《今日宜加油》情景喜剧，正在热播的《他是谁》刑侦剧等。

电影《球2》科幻，《满江红》喜剧悬疑，《无名》谍战，《深海》《熊出没》动画，《交换人生》爱情喜剧。

这些影视剧有几部是主旋律？又有几部电视剧是包饺子？

关键是春节档过后，3月和4月是冷门档期，电影《中国乒乓》是体育主旋律，《回廊亭》悬疑。《保你平安》《不止不休》《了不起的夜晚》《宇宙探索编辑部》，最后就到五一档了。

后面四部题材类型都不同，现实题材喜剧片，现实题材剧情片，喜剧恐怖片和文艺科幻片，而且全是内地青年导演（后三部据我了解虽不是神作，但质量都不错）。再加上春节档影视剧，国产影视剧正在迎来2010年后韩国影视多类型爆发的情况。

2023年的韩国电影非常的惨淡，而且导演青黄不接很严重。

这是我下一篇要写的内容，欢迎大家关注吧。

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