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2025年，韩国影院将无本土电影可看。

这不是危言耸听，而是根据现实情况的理性推断。近日有媒体报道，预计以2025年为上映目标的韩国本土电影数量为零。去年下半年开始，韩国电影就找不到投资人，顶级演员也不愿出演韩影。各大制作公司目前公布的待映作品，均为先前已杀青或正在拍摄的项目。还有一部分未定档的影片，被发行公司压箱底，不肯拿出来。

这是一个十分尴尬的现象。就在去年，韩影又经历了一段小辉煌。两部韩影《分手的决心》《掮客》入围戛纳国际电影节，韩国导演朴赞郁更是凭《分手的决心》拿到了最佳导演奖。成熟的电影工业，外国优秀创作者入局，加之此前已经取得的成就，韩影看起来形势一片大好，那为何会陷入“灭亡”的危机？

01 辉煌

韩影真正的危机，并不是从去年下半年开始的。实际上，2019年之后，韩影就一路跛行。

2019年，韩影开花墙内外都香，前有《极限职业》刷新韩国影史票房纪录，后有《寄生虫》斩获金棕榈奖、奥斯卡金像奖等国际大奖，两部电影的观影人次均达到“千万”级别（《极限职业》1626.6万人次、《寄生虫》1031.4万人次），实现国内外市场口碑双赢。

《极限职业》

在韩国，电影统一票价，电影票房以观影人次来计算，“千万”为票房一大门槛。1000万人次是什么概念呢？

韩国全国人口约为5000万（2022年最新人口总数5173.8万），1000万人次意味着全国五分之一以上的人看过这部电影。类比国内，同样观影人次的比例下，意味着14亿人口的五分之一——近3亿人次看过一部电影。若按均价35元一张的票价，那这部电影的票房可以达到百亿——相当于《长津湖》上下两部的票房。

近五年内的三部“千万”电影中，两部在2019年上映。各种意义上来说，2019年都是韩影的巅峰。

《寄生虫》

02 跛行

局势在此后的三年内急速逆转。

2019年韩国电影票房前30名，韩国本土电影占了19部，有14部过了损益点（盈亏平衡点）；2020年为21部，但只有10部过损（盈利）；到了2021年，这两个数字分别下降到11部、3部，且票房最高的《摩加迪沙》仅有361.9万人次。

2022年，韩国本土电影在全年票房排名前30中的数量上升到17部，但也只有8部过损，《犯罪都市2》观影人次过千万断层第一。

但在国际舞台上引人注目的影片却并未在本土收获相匹配的反响。《分手的决心》观影人次190万，将将盈利；《掮客》观影人次126万，未过损。

“徒有虚名”，不能果腹。在我们都称赞韩国电影冲出亚洲席卷世界时，现实给了韩国电影人沉痛一击。

03 内忧

细细掀开韩影的痛处，能清楚地看到内忧与外患的双重夹击。

汪海林说过，如韩国、意大利、伊朗这种千万人口级的小语种电影，只能走文艺片路线；这个世界上，只有美国、中国、印度可以拍大工业电影。这与创作水平关系不大，而是与庞大的市场和亿级的观众有关。

韩国正在充分印证这一点。5000万的人口总数，不断加速的老龄化，不断减少的出生人口，都注定韩国本土电影蛋糕底盘受限，且无法越蒸越大。

经济下行，观影人次下降，但电影制作成本居高不下。在可预见的未来，韩影拍一部亏一部，直到再没人拍韩影、韩国电影市场萎缩到再也支撑不起产出大片为止。

事实上，今年年初已显现此种趋势。今年以来，韩国本土电影票房全部亏损，票房成绩前二均为外国电影——《铃芽之旅》和《灌篮高手》。韩国影迷爆发了“抵制韩影”运动，认为票价贵，且无质量过硬的影片；制作公司却经过近两年的亏损，不愿让利。双方僵持不下。

因为观影人次断崖式下滑，看不到盈利希望，制作公司宁愿将影片压箱底，也不愿拿出上映。多家制作公司正在观望OTT（流媒体）平台，希望能“院转网”——起码保个本。

04 殖民

上文提到的OTT（Over the Top，流媒体），正是导致韩影无路可走的外显因素。

目前，国际OTT平台在韩国占据主要流媒体市场。2021年3月根据韩国市场调研机构Embrain的一项网上调查显示，1,000名19-59岁在韩国拥有任何数字设备的成年人中，有72.3％使用Netflix；CJ娱乐旗下的TVing、背靠三大电视台的Wavve紧随其后。

这与2020年Netflix出品韩剧《鱿鱼游戏》全球爆火密切相关。到了2022年，迪士尼旗下的Distney+在韩国网民中逐渐占据一席之地，但Netflix用户仍然断崖式领先。前一阵子频繁上热搜的韩剧《黑暗荣耀》，也是他们的手笔。

用美剧质感包装、重塑本土内容，Netflix在韩国产出了《鱿鱼游戏》《王国》《甜蜜家园》等跨越地域和语种的优质剧集。影视创作者们看到了外国流媒体平台投资韩剧的成功，纷纷入局。许多金融圈投资者表示，目前没有投资商投资韩国电影，投资韩剧的倒是挺多的。

《王国》编剧金银姬曾表示，“Netflix不发表意见，只给钱。”导演金成勋也说，对方只会反馈“西方文化圈看到会怎样认为”。现在，Netflix已经成了韩国业界合作的首选平台渠道。

《王国》

不得不说，这是一种新颖的“电影殖民”：韩剧渐渐成为网飞的代工厂，韩影则在自己的土壤上快被外国流媒体平台“赶尽杀绝”了。

05 野心

就国内而言，目前则隐隐呈现出不同于韩国的两种态势。

一种是与韩国相反的“网转院”。爱奇艺、腾讯视频、优酷、芒果TV缩减网络电影，转而投资、参与制作院线电影。

另一种则是电影人转战网剧。冯小刚2020年尝试了《北辙南辕》，前一阵子《回响》也以不错的口碑收官；张艺谋也宣布今年9月将参与自己的第一部网剧《英雄联盟》。

但这只是一种正常的跨界，尽管国内的院线电影前几年历经危机，如今也问题重重，但形势正在逐渐好转。

令人感叹的是，去年朴赞郁在戛纳电影节上拿奖时，大家都称赞韩国电影人的“野心”终有所成。在韩国本土电影式微的将来，这份野心会随着韩影一起消失吗？

【文/时一】

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