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《消失的她》制片人计婧独家专访
最初似乎没人会想到《消失的她》会在今年暑期档一骑绝尘，影片上映5天之时，猫眼电影专业版APP大幅度调高了影片的预期票房，依照趋势有望达到更高的票房，鹰眼电话采访到壹同制作的制片人计婧，就从业者和影迷关心的问题做了一次深度的采访。
问：暑期档开局后，媒体普遍预测影片最高票房会是9亿，这似乎超过了很多人的想象，现在是不是可以说《消失的她》在今年暑期档赢定了？
应：首先感谢观众的厚爱，我们也没有想到大盘会如此活跃，毕竟从春节档后市场整体格局不算很明朗，工作日的大盘大概三千万左右。
我们很高兴《消失的她》会让更多的观众进入影院，其实现在暑期档刚开始，后面还有一系列精彩的国产片，现在整体大盘表现都很好。
问：这部影片似乎已经成为了“记录粉碎机”，它现在已经是壹同作为主控方票房最好的一部影片，您最在意的是哪项记录呢？
应：最初做这个项目的时候，很多人都会说“悬疑片”是有天花板的，做《误杀》时，这个问题就横亘在面前，我们开心的是，好内容是没有天花板的，打破固有思维和刻板印象才是让我们最欣喜的。
问：在《误杀》的时候，普遍会认为悬疑片的天花板可能是十亿（这或许也是大部分媒体给《消失的她》预估到八九亿的参考），但《消失的她》的出现也给大盘更多的可能性吧？
应：其实观众的观影习惯和观众走回影院是我们所有人更看重的，观众回归才是弥足珍贵的东西。
问：现在对电影类型的定位是多元，这部《消失的她》或许是一部悬疑片，也可以是一部爱情片，您是如何看待这个问题的？
应：这部影片启用了两个年轻的导演，它应该是对类型片的一次全新的探索。而且这次监制（即陈思诚导演，下同）在做这个片子的时候，他也希望该片可以做成一部特别极致，特别风格化的悬疑片。
影片的风格、故事结构、色彩和隐喻都很极致，在此基础上，我们还是要对人物内心做到深刻的洞察，包括对“爱情、友情和亲情”的探讨，这可能是引发观众如此多讨论的真正原因吧。因此在悬疑之外，这些人性善恶和选择，才是影片的力量。
问：在《误杀》我们更多在探讨影片所放映的社会问题，这样的探讨有普遍性，到《消失的她》，似乎影片更多是个体问题，我们想通过影片表达什么？
应：其实我们影片更多还是想谈人性，在面对各种选择的时候需谨慎且心怀善念，包括彩蛋，我们也是想表达“一念天堂、一念地狱”的初衷。
我们希望给大家传递的是应该谨慎选择，不同的选择会带来不同的结果，甚至会造成不可逆的生命陨落。
问：其实对比来看，沈曼和李木子两个角色在影片中实现了双重救赎，小时候李木子救赎了沈曼，长大后沈曼为李木子不惜代价，这种对比出于何种目的呢？
应：这恰如您所提的一样，曼曼（即倪妮角色）在小时候被李木子救赎，两个人几乎有了“过命”的交情，这也是曼曼心甘情愿为木子布下如此之大的局，无论如何她一定要找到木子的。
问：那么友情转换的亲情会是更牢靠的吗？
应：很多观众也会问到爱会消失吗？其实爱是分很多种的，有激情，也有父母之爱，友谊之爱，这其实是一个永恒的话题，爱肯定是不会消失的，这也是我们想表达的观点之一。
问：其实美好的感情是不会消失的，那么除了传统的“爱情、亲情和友情”之外，是否在影片中探讨到其他的感情，毕竟人是最复杂的。
应：我们还想表达一个人在成长的过程中不要被自己的欲望所吞噬，何非在自己的成长和打拼过程中被欲望腐蚀掉。
问：影片在创作初期是否有参考到心理学的知识？
应：有的，包括“曼德拉效应”以及何非的性格，我们都是做过相关调研的，也都是和一些心理学家做过探讨，所以现在很多观众都在讨论影片里面一些心理学的问题。
问：以往我们只会对肉体上伤残比较重视，反而会忽视心理上的关注，这方面是如何考虑的呢？
应：其实现在我们要比以往更多关注普通人在心理上受到的一些伤害，所以我们现在总是会强调，人需要学会和自己和解，与此同时，周边的人也需要对此多一份关爱。
问：影片的结构既有局中局的设置，也有不错反转，似乎很多观众在看之前听过相关的讨论，也大体上会知道影片的结局，但这部影片似乎不怕剧透？
应：是的，有很多经典影片就用不同的视角展开故事，我们也用了类似的方式，而且朱一龙精湛的演技也让观众一度蒙在鼓里，很难猜出来结局。
问：可能陈导在制作这个剧本的时候，也更多考虑到人性的AB面了，也用了一个商业化的故事讲了人性，这或许也是他创作的一个主旨吧？
应：的确如此，这可能也是影片能够引起大家讨论的原因之一吧。
问：不同于之前《唐探》和《误杀》，现在我们电影市场的营销已经有了大的变化，特别是在短视频方面的助力，在这方面我们是如何考虑的？
应：电影营销从纸媒到网络媒体也是在一步步的变化，但这一切的要求还是以影片的内容和故事本体优异为第一前提，而且它也一定是利于有效传播的，这才能让它更有效地传播。
这次的热度攀升更多源于点映后，这也是基于观众看完影片后的反馈，这些反馈也是我们乐于看见且愿意接受的。现在更多还是依靠观众之间的口口相传，这依旧需要影片故事本体足够吸引大家。
问：可能有一些影片需要刻意去要营造话题，但《消失的她》更多是依靠影片本体和观众所产生的化学反应来形成她的话题吧？
应：宣传团队针对影片的内容进行了详尽的拆解，但我们很感激观众能看到并理解我们表达的内容，其实宣传到最后靠的是观众的口口相传，非常感谢观众喜欢《消失的她》，映后有非常多的观众自己去传播，自己去推广，甚至二创话题。
问：现在剧组在全国多地路演，在目前线上如此发达的情况下，线下路演的意义何在呢？
应：路演肯定有它积极的作用，它可以直接去面对观众，我们很珍惜也很愿意和观众进行更多更深入的交流。
问：将影片的发生地更多放到其他国家和地区，是否出于规避审查的需求呢？
应：这种说法是不准确的，将故事的发生地设置在东南亚，更多还是希望给影片营造一种异域风情的色彩，它也会造就细节更丰富戏剧空间。特别像这次的《消失的她》，是需要那种植被茂密、气候湿润的氛围感，而且它会使得影片的色彩斑斓，充满各种神秘的危险感。特别像东南亚有很多都市传说（譬如影片中的更衣室暗门）等等，这些都会让影片有更强的戏剧张力，通过这些综合因素的考虑，我们将故事的发生地放置到了东南亚地区。
问：除了东南亚之外，内地哪些城市具备更强戏剧的表达空间呢？
应：这个还是需要根据影片的内容来看了，像重庆就是充满了烟火气、厦门则有更旖旎的风光，而且我们后续项目很多都会选择在国内的城市拍摄。
问：影片中有很多好玩的彩蛋，譬如像梵高，在影片中哪几场戏印象深刻呢？
应：很多，像朱一龙和文咏珊在沙滩餐厅的对峙以及最后精神病院给朱一龙剃头的戏份了，这两场戏份很难不让我们印象深刻，毕竟这些大的转折都充满了张力。特别是朱一龙剃头的戏份，尽管现在电影的制作手段很丰富，我们完全可以通过特技和化妆效果来实现，但在朱一龙和监制的沟通下，还是坚持认为“真剃”才会更好的表现出更强烈的戏剧冲击感，大家可能也都看见了朱一龙那滴不由自主流下的眼泪，这可真是弥足珍贵，这些不是靠特效化妆能够获得的。
在沙滩餐厅的戏份中，因为咏珊之前也没有演过类似蛇蝎美人的戏份，这次突破性的表演也为影片加分不少，和朱一龙一样，都会为影片增加更多的戏剧张力。
问：想必很多人也更希望了解一下倪妮这次在影片的中的表现？
应：对于倪妮而言，我们所有人对于曼曼这个角色的期待全部都被倪妮实现了，她的表现又飒又棒，包括她有一场潜水的戏，其实她当时已经受伤了，但所有参与潜水的演员都是需要学会潜水，好在倪妮她有一定的游泳基础，在绝对安全的前提下，她和潜水教练有很好配合才能够完成影片中潜水的戏份。我们都说倪妮是一个天赋极高且极有魅力的女演员，她在水中简直就是美人鱼本鱼了。
问：再说说文咏珊吧，这次她表现非常吸引观众？
应：是的，文咏珊之前她在《唐探3》和《误杀2》里面都是演绎母亲的角色，到这部里我们都说不能让她困在贤妻良母的角色里了，她本人肯定不是什么“蛇蝎美人”，而且我们都觉得她有无限的可能，甚至可以去尝试喜剧。
问：这次和朱一龙的合作有什么不同？
应：这也是我们和朱一龙的第一次合作。监制从项目伊始，就特别笃定的确认一定是朱一龙。因为朱老师没有固化自己的形象，保持了与观众之间的模糊感，他肯定是何非的不二选择。
朱一龙是一个极有魅力且光彩照人的演员。同时他也特别沉浸于剧本，在不拍戏的时候他就在自己房间研读剧本。而且他本身就考过潜水证，潜水相当专业，也较早进入到剧组里面，就是希望尽快的沉浸到角色里面去。
问：听说最开始他还有点犹豫要不要演？
应：当然会有很多演员担心演绎这样的角色会对自己有一定的影响，但朱一龙真是从角色入手，他更多还是考虑到剧本和角色的本身，可以进入到人物的逻辑里面，尽可能让自己更好的贴近角色。
问：说说两个导演吧？
应：我们公司还是希望可以挖掘到一些新人导演，包括刘翔之前也拍过一个长篇《不速来客》（范伟、窦骁、张颂文主演），监制看完之后觉得刘翔导演有不错掌控能力，而且该片还有他自己的一些表达。
崔睿之前拍过短片，也一直都在美国上学，他恰好可以和刘翔有一个相互的补充，最后在监制的整体把控下，出来的效果大家也是有目共睹的。其实我们壹同一直致力于挖掘年轻导演，并非常期待和年轻导演的合作。
问：目前看影片肯定是大大的盈利了，这对于贵司和投资人肯定是最好的消息了。
应：拍摄电影肯定要对投资人负责，要给所有投资人信心。如果我们拍摄的影片没有票房没有观众，这个行业如何才能更好的发展呢？
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